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PIEZA DEL MES / JUNIO 2020

Cortina de sagrario
 
Raso, hilos de oro, plata, oro y seda, lentejuelas y vidrios de colores
51 x 41.5 cm
Labor monacal
Finales del siglo XIX o comienzos del XX
 
Monasterio de Santa María del Valle, Zafra
 
 
 
   
 
 
 
 
Antes del Concilio Vaticano II, en señal de respeto y veneración, se acostumbraba a cubrir o velar la puerta del sagrario, en el que se custodiaba el Santísimo Sacramento, con una cortina de tela, a veces de los colores del tiempo litúrgico, que se solía ornamentar con simbología alusiva a la Eucaristía.
 
Para el del altar mayor de la iglesia conventual, las monjas clarisas, sobre una tela rectangular de raso marfileño, bordaron en realce sobrepuesto una custodia dorada, de las llamadas de sol, en cuyo centro refulge un disco plateado que evoca una Hostia consagrada. 
 
Las espigas y el racimo de uvas dispuestos en redor aluden a las especies eucarísticas, pan y vino, que merced a la transustanciación se convierten en carne y sangre de Cristo durante la liturgia eucarística, la parte central y culminante de la Santa Misa.
 
La iglesia católica solemnizó este misterio sacramental, que no advierten los sentidos, pero reemplaza la fe, instituyendo en 1264 la festividad del Corpus Christi, tras difundirse las visiones de una religiosa de Lieja y el milagroso brote de sangre al partir la hostia consagrada en Bolsena.
 
Una celebración litúrgica para la que el santo dominico Tomás de Aquino (1225-1274) compondría, entre otros, el himno eucarístico Pange Lingua, que aún se entona en las iglesias mientras se adora al Santísimo Sacramento.
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
 
Galería alta
Hasta el 30 de junio de 2020
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PIEZA DEL MES / MAYO 2020

Verdadero retrato
de Nuestra Señora del Valle 
Óleo sobre lienzo 
158 x 111 cm 
Francisco Armida 
1776 
Monasterio de Santa María del Valle, Zafra 
 
 
 
 
 
La imagen de Nuestra Señora del Valle, esculpida en alabastro en el segundo tercio del siglo XV por encargo de la primera señora de Feria, estuvo en el pórtico de la iglesia conventual hasta 1678. Tenida, desde antiguo, por milagrosa pasó entonces a presidir el retablo mayor.
 
A su carácter medieval de Madre, Reina del Cielo y de los Mártires e intercesora divina, se le añadieron nuevos significados iconográficos al rodearla de piezas de platería: la corona con doce estrellas sobre su cabeza, el cetro en sus manos, la ráfaga luminosa rodeándola y la media luna a sus pies, venían a convertirla en la mujer apocalíptica, la representación de María como Amicta sole, «la mujer vestida del sol» del Apocalipsis de san Juan. El barroquismo dieciochesco adornó, además, su cuello con un collar de perlas y puso anillos en sus dedos.
 
Y así, tal como se veneraba, fue interpretada en este lienzo, que se encarga para la celda abacial en 1776 a un pintor poco conocido aún llamado Francisco Armida, que nos ha legado obra en Puebla de Sancho Pérez o Barcarrota.
 
En tres cartelas, enmarcadas con rocallas de tono añil, el pintor narra el apócrifo hallazgo de la imagen mariana por dos albañiles al abrir los cimientos del monasterio en 1428 y las indulgencias concedidas por los obispos de Ávila y Badajoz a quienes rezasen ante ella.
 
 
 

TRANSCRIPCIÓN DE LOS TEXTOS DEL LIENZO
 
VERSO:
«Hallasgo de esta Gran Reyna».
 
«Verd[ade]ro R[etra]to de N[uestr]a S[eñor]a del VALLE/ Tutelar Patro[n]a del Conv[en]to d[e] Relig[iosa]s d[e] S[an]ta Clara d[e] Za/fra y Venerada en la Igle[si]a y Capilla Mayor de d[ic]ho/ Conv[en]to cuya Ymag[e]n fue hallada al abrir los Ci/mientos de este Monasterio en el año de 1428».

«Los S[eñores] Il[ustrísi]mos D[on] Mig[ue]l Fer/nando Merino ob[is]po de Ávila/ y Don Man[ue]l Pérez Minayo, ob[is]po/ de Badajoz concedieron cada/ uno 40 días de indulg[enci]a a to/das las personas que con/ verdadera devoción y afec/to rezasen una Ave Ma/ría ante esta soberana/ y milag[ro]sa ymagen».
 
REVERSO:
«Esta Ymag[e]n se hizo el año/ de 1776 siendo Ab[ades]a su Escla/va D[oñ]a María de la Estrella/ Portocarrero para la celda/ de la Abadía.
Fran[cisco] Armida F[ecit].
 
 
 
 
UNA PIEZA DEL MES PARA LOS TIEMPOS DEL COVID-19

A pesar de que el Museo esté cerrado por la pandemia que sufrimos, no queremos abandonar el programa "La Pieza del Mes", que iniciamos en abril de 2007, pocos meses después de abrirse al público.

Ahora, como es imposible mostrar piezas de la colección que guarda la clausura, hemos seleccionado piezas de la colección permanente que o ya se conocen o pueden ser vistas cuando toda esta aflicción pase y el museo vuelva a abrir sus puertas. 

 

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PIEZA DEL MES / ABRIL 2020

Cuchara de Madre Celia 

Madera 
24 x 4 cm 
Segunda mitad del siglo XX 

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra 

 

 

 

 

 

Desde los más remotos tiempos, la humanidad se ha servido de instrumentos, además de los dedos o la concavidad de la mano, para llevarse alimentos a la boca.

De las cucharas tenemos ejemplos desde el Neolítico, si obviamos el uso previo de conchas de moluscos para consumir, por ejemplo, los líquidos que destilaban las carnes al ser asadas.

Todas las culturas del mundo han usado y usan cucharas elaboradas con los más variados materiales (metales, porcelana, hueso, madera…) y las más diversas formas, tanto de la cazoleta como del mango. Mudando estas y aquellos en razón del estatus social, los gustos temporales o los diferentes usos a los que se destinen en la mesa o la cocina.

Las de madera o de palo han sido siempre propias de gente humilde, por ello las clarisas o hermanas pobres de Santa Clara, además de la templanza en su alimentación, han venido usándolas para ayudarse a consumir la sopa o el guisote que se servían en una escudilla, junto a una navaja que les ayudaba a cortar el pan.

Esta cuchara perteneció a sor Celia del Espíritu Santo (1916-1994), conocida como Madre Celia por haber sido muchos años abadesa del convento. Su vida fue un ejemplo del ideal clariano de austeridad y mortificación. Gustaba de la oración contemplativa en extremo, guiada siempre por el espíritu de pobreza.

 

 

 

 

 

UNA PIEZA DEL MES PARA LOS TIEMPOS DEL COVID-19

A pesar de que el Museo esté cerrado por la pandemia que sufrimos, no queremos abandonar el programa "La Pieza del Mes", que iniciamos en abril de 2007, pocos meses después de abrirse al público.

Ahora, como es imposible mostrar piezas de la colección que guarda la clausura, hemos seleccionado piezas de la colección permanente que o ya se conocen o pueden ser vistas cuando toda esta aflicción pase y el museo vuelva a abrir sus puertas.

Hemos comenzado con una de las piezas más modestas, pero con una larga historia detrás.

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PIEZA DEL MES / MARZO 2020

Tablilla de la hebdómada 
Madera pintada al óleo y dorada 
23.8 x 34.7 x 0.9 cm 
Siglos XVI-XVIII 

Monasterio de Santa María del Valle, Zafra

 

 

 

 

Ámbito singular de una clausura es el coro, el lugar de la alabanza al Altísimo, que se dispone a los pies de la iglesia, frente al altar. El de Santa Clara, además, se eleva por cima de la solería eclesial, al encontrarse sobre las criptas funerarias monjiles y de los primeros señores de Feria.

Para que las monjas participasen en la liturgia, se comunica con la iglesia a través de una ventana apaisada con doble reja y puertas labradas. Los muros restantes los llena la sillería coral, que las monjas ocupan desde 1585. Sus cantos y salmodias alcanzarían una mejor modulación tras el estreno del órgano en 1782.

La sillería consta de treinta y ocho estalos, que muestran una sencilla ornamentación renaciente, a excepción de los tres de la cabecera y los dos de los rincones. La silla principal, reservada a la Virgen del Valle, no la ocupa monja alguna; a un lado, se sienta la abadesa y, al otro, la hebdomadaria o semanera, estalo que queda vacío cuando ese oficio le compete a la primera.

La comunidad de hermanas queda así dividida en dos grupos, que alternan semanalmente el inicio del canto de las horas litúrgicas. Precisamente esta tablilla, de sencilla ornamentación pintada, dorada y con el texto «HEB:DO/MA.DA», iba cambiando de posición para indicarlo.

 

 

 

 

 

 

Galería alta del Museo.
Hasta el 31 de marzo de 2020
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